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2022年,韩剧不再需要“真敢拍”的赞美

发布时间:2022-03-18 22:18:46来源:第十放映室

出于地缘与文化上的亲近,我们总能在日本、韩国的文艺作品中找到许多相似之处。尤其是涉及亲密关系、社会公平、女性主义、职场、教育、家庭的题材,有时就像观察一面镜子。

而在《少年法庭》这部剧里,我们同样能够看到一些倍感熟悉的社会问题。

以及,难以复制的魄力与勇气。

01.

不得不说,本剧在题材选择上相当讨巧,且具有一定辨识度。

市面上,有不少关注青少年犯罪的影视作品,比如韩剧《窥探》《人间课堂》。

至于国内,也有讲述校园霸凌故事的《少年的你》。

但,《少年法庭》的重点不在犯罪本身,它着重探讨的是青少年犯罪背后的成因,以及围绕《少年法》修订的诸多争议。

再者,它与现实的距离更近,带给观众的冲击力也越发强劲。

剧里的5起案件,大多取材自现实。

比如,改编自仁川国小女童分尸案的延和男童凶杀案。

现实中,两名高中生以极其残忍的手段虐杀了一名儿童,事后曾试图以患有精神疾病的理由脱罪。

即使性质恶劣,两人最后也不过被分别判以13年、20年的刑期。

经由媒体渲染,该恶性案件曾一度引起全国轰动。

此后,韩国民间呼吁提高《少年法》的量刑标准,乃至废除《少年法》的声量越来越高。

剧中,嫌犯白成友向警方承认,他杀害了一名8岁男童,并将尸体丢弃在附近的水塔边。

他为何急于投案自首,甚至放弃了挣扎?

他的底气,来源于法律赋予的身份:「触法少年」。

根据韩国《少年法》规定,未满14周岁的未成年罪犯将免于判刑,事后移交少年院,接受管理教育。

根据案发时监控和白成友的通讯记录,法院方面找出了新的疑点,顺利揪出了另一名共犯韩睿恩。

开庭后,韩睿恩父母请来的律师一口咬定,她当时是被害妄想症发作,因此才无法自控地犯下罪行。

庭审过程中,听着医生和律师的描述,她不仅毫无悔意,而且表现出了极度的冷漠。

她要么沉默,要么在关键时刻负责配合律师的表演,尽可能地挤出几滴眼泪,装成天真无邪的模样。

在单方面的叙述中,她把一切责任都推给了白成友,仿佛自己只是朵精神不太正常的“白莲花”。

但事实上,她才是主谋。

意识到被背叛的白成友选择了和盘托出,他如实交代了两人的作案经历,包括韩睿恩是如何满怀愉悦地杀人、肢解尸体、切割器官,最后又是如何熟练地避开监视器,前往楼顶抛尸。

闪回镜头中,韩睿恩满脸是血的癫狂神情,不禁令人后背发凉。

剧里还有一起以「韩国N号房事件」为原型的集体性侵案。

经调查,以白度炫为首的四名少年犯建立起了性剥削犯罪的链条。

他们先是在网上四处搜罗符合条件的潜在受害者,以聚会、喝酒的名义约她们见面,利用诱骗、威逼、下药等方式拍下录像,再以此作为威胁,逼迫受害者们参与援交诈骗,借此敛财。

然后,他们再大量上传录像,供更多人观看和分享。

这条剥削链条的背后,是无数少女的血泪。

姜善雅,仅仅是其中之一。

透过她的视角,剧里呈现了一段属于性侵受害者的破碎人生。

被人发现时她身受重伤,一度不省人事。

等她醒来,等待她的是新一轮的社死,没有人在乎她是受害者,大家只看到了那些不堪的视频,觉得她是个不检点的女人。

被学校勒令休学、被朋友抛弃,被身边人指指点点,割腕自杀未遂,其身心都受到了难以弥合的创伤。

而在加害者眼中,她的悲惨遭遇不值一提。

得知姜善雅自杀未遂的经历后,他们感到惊讶和不解,但惊讶的并非对方承受了如此惨重的创伤,而是对方居然敢报警。

在他们的理解中,受害人就该忍气吞声才对。

当着法官的面,他们咬牙咒骂道:“那个贱女人真是该死”。

通过两起案件,剧情赤裸地展示了人性之恶。

相比起成年罪犯,他们的冷血、恶毒、残忍有过之而无不及。

在犯罪手法上和犯罪心理上,有的甚至比成年人更加肆无忌惮,透着一丝不谙世事的残酷。

02.

照这么看,那些误入歧途的少年犯果真无可救药?

最好的办法,就是废除《少年法》?

对此,剧中两位主角的立场,恰好对应两种社会主流意见。

打从开始,法官沈恩锡(金惠秀饰)就旗帜鲜明地表达了她对少年犯极其厌恶的态度。

转来延和地方法院之前,她的强硬和不近人情远近闻名,江湖人送外号「十恩锡」——几乎每位少年犯都被她判以最重的处罚,即十号处分。

在她看来,他们大多不知悔改,一旦踏上了犯罪道路,迟早会重蹈覆辙。

身为未成年犯罪的受害者,她比任何人都深知少年犯的顽劣。

多年前,两个孩子在楼顶玩耍时故意丢下砖块,砸死了她年仅8岁的儿子。

直至今日,她仍然未能从失去儿子的伤痛中走出来。

但在《少年法》的保护下,对方几乎没有受到任何惩罚,后来更是成了惯犯。

和沈法官的冷漠态度不同,法官车泰柱(金武烈饰)始终相信少年犯能够改过自新,只要社会愿意给予关怀。

他尽职尽责地完成了观察和保护的义务,记挂着每一位经由他手的问题少年,会像家人一样问候他们的近况,在必要时伸出援手。

故事开始,雪雅被怀疑偷了客人的钱包,她却一直矢口否认。

众人争执不下,决定报警。

此时,是他主动站出来替雪雅说话。

之所以如此宽厚仁慈,倒不是因为他天生圣母心泛滥,而是他本人就是少年犯出身。

少年时期,为了反抗父亲的长期家暴,他以杀人未遂的罪名被捕。

后来,多亏有位好心的法官引导他走上正道,否则他可能也成了小混混,或者加入了逃家犯罪集团。

正是因为他深刻地体会过那种在绝望中挣扎的日子有多么煎熬,所以他才会和其他少年犯们共情,希望他们能够早日重回正轨。

从两人交叉对立的视角出发,剧情不断衍生新的反思与叩问:

《少年法》的存在,究竟是在保护青少年,还是在保护罪犯?

如果废除《少年法》,那些犯错的青少年应该被彻底剥夺未来的可能吗?

无视问题背后的根源,一味地加重刑罚,这对他们来说,公平吗?

说到底,青少年犯罪的根源还是在于社会制度的缺陷与家庭环境的恶劣。

有的父母把子女视为所有物,丝毫不认为家暴是种违法行为,而是在法庭上大放厥词,说他只是在管教子女。

即使少年犯心存悔意,可面对父母的缺席、暴力、虐待,他们要么默默忍受,要么只能继续在犯罪的泥潭中挣扎。

还有很多人,他们不停地犯罪,只是为了以这种自虐般的方式引起家人的注意。

他们最渴望的,是家人的温柔以待。

悲哀的是,他们对于亲情的渴望,有时反而将之推向了绝望的边缘。

第三集里,常年被父亲暴打的女孩几次想报警,唯一疼爱她的奶奶却反复地劝她再忍忍,毕竟那是她的儿子。

她的纵容,使得施暴者更加肆无忌惮。

集体舞弊案中,这群优等生之所以作弊,原因是韩国社会的内卷程度已经到了令人难以承受的地步——要想考进顶尖大学,就必须不择手段地竞争。

于是,他们被迫提前习得了成人社会弱肉强食的法则。

集体性侵案中,参与者包括两名屡教不改,进出少年管教院如家常便饭的少年犯。

究其原因,是法律没有及时、恰当地做出惩处与警醒。

当年,审理高空抛物案的罗法官为了追求效率,草草结案。

短短3分钟的庭审,根本不足以让他们意识到法律的严肃性,更别提付出什么代价。

庭审结束后,他们勾肩搭背,一脸轻松地讨论着要接下来要去哪里,全然忽视了伤心欲绝的沈恩锡。

他们丝毫没有意识到自己砸下的砖头,实际上摧毁了一个原本幸福的家庭,使得一位母亲的心从此支离破碎。

至于法官的「量子速判」,也不能简单地用「渎职」二字来概括。

站在法官的角度,他们需要面对的是超额的工作量,每位法官除了需要审理大量案件,还要负责保护和观察至少一百名少年犯。

最终换来的,却只有一份不受待见的履历。

一旦转行,等于又要从零开始。

面对不甚明朗的前途,更多的人选择得过且过,而不是成为沈恩锡那样的加班狂魔。

腐败的土壤,终会结出腐坏的果实。

正是由于家庭和社会层层失守,没能结成一道保护网,才会导致如此多的青少年坠入了罪恶深渊,无法自拔。

他们的堕落,是全社会都必须背负的道德十字架。

03.

从媒体、舆论、法律、社会机构、基层执法人员,再到个人。

针对未成年犯罪的社会现状以及症结,剧本做出了多角度、全方位的剖析。

尤其是法律层面,关于基层执法人员面临的阻碍与桎梏,都做了细致的梳理。

但抛开冷冰冰的数据、白纸黑字的新闻、法条,抛开所有坚硬的、不容撼动的事物,本剧试图展示的是人性的脆弱,是人的情绪,是人的困境,是那些带有温度,让人感到真实的东西。

剧里,有一幕很是令人动容。

一个逃家小团体里看起来最疯、最不知悔改的女孩瑛娜,逃离青少年恢复中心后去找了她的妈妈,她天真地以为对方对她不闻不问是因为身患重病。

然而真相是亲妈早就另有新欢,根本不打算再管这个只会惹是生非的女儿。

她被彻底抛弃了。

瑛娜不信邪,她疯狂砸门、大吼大叫,只希望能和母亲再见一面,可等来的却是继父的一顿拳打脚踢。

再凶狠强势的孩子,面对成年人的无情和暴力,仍旧弱小得像个破布娃娃。

此时,是恢复中心的主任吴宣英像母亲一样,把她搂在怀里,用最温柔的语调安抚着瑛娜,给予了她连生母都不曾给予的关爱和怜惜。

柔情的背后,藏着伤感的真相。

多年前,吴主任意外失去了未降世的孩子,于是她把照顾恢复中心的孩子们当成了疗愈和忘却伤痛的良药。

为了照顾好这些“坏孩子”,她投入了全幅精力,甚至忽略了亲生女儿的感受。

更残酷的是,在社会福利援助缺失、国家系统性缺位的情况下,个人即便再努力,对于改善整体青少年的生存处境而言,终究是杯水车薪:

“原本是国家该承担的责任,却只能依赖个人的牺牲奉献来达成。”

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

客观地说,《少年法庭》的叙事节奏不够流畅,剧情推进和台词设计过于工整,显然是部纯议题导向的作品。

即便如此,我还是真心佩服——韩国人真的丝毫不耻于揭短。

论打脸和戳破体制的幻象,他们是相当在行。

“社会对此无能为力,他们只是不断高喊废止《少年法》。”

“我国的人力资源和机构设施是先进国家之中最匮乏、最糟糕的。”

透过剧中角色之口,那种捉襟见肘的无奈、痛心、哀叹,都明明白白地展露出来了。

不仅如此,就像车泰株不愿轻易放弃感化每个少年犯的可能性一样,这部剧让我体会到了朴素的理想主义和某种近乎笨拙的努力。

它尽可能地展现了诸多难处与现实阻力,但最终目的绝非为了诉苦,而是想传达某种讯号:

即便如此,我们也不能放弃。

如车泰柱所说,“我们是孩子们的最后一道底线。”

OK,按照惯例,这时候绝对会有人迫不及待地站出来泼冷水:

就算揭露再多的社会黑暗面又如何?韩国政府还不是眼睛一闭一睁,继续摆烂。

事实或许如此。

但至少,人家敢于承认光明背后的龌龊,敢于承认体制的缺憾,承认社会治理的复杂性。

我想,大家应该还记得不久前经历过的互联网至暗时刻。

当时,有人把李杨导演的旧作《盲山》给翻了出来。

电影里,女大学生白春梅被拐卖到西北某山村,不仅被“丈夫”强奸,还被全村人结成的「拐卖联盟」困在大山深处中,尝遍人间苦难。

大众这才真正意识到,「现实版盲山」从来不止一处。

所以,《盲山》解决了任何关于拐卖妇女的问题吗?

难道说,咱们真要把解决问题的希望寄托于一部电影?

当然不是,现实主义作品就如同一根尖刺,如果你不去拔除,那么它就会长久地刺痛你,然后发炎、溃烂、流脓,迫使你去正视它的存在。

这阵刺痛,就是它最大的意义。

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