热播剧简单的纠缠
发布时间:2022-03-15 18:25:59来源:综艺报
长篇剧集的集数开始降下来了,这是个非常好的变化,对观众时间、对投资、对剧集品质、对限制少数演员反常的高收入,都是种节省。影视工业固然是靠高投入培植高产出的,却不等于这个行业的产出规律就是“崩爆米花儿”——投的米多,出来的米花就多。
电视剧集压缩,有助于挤掉剧情水分。不过集数与剧情是否“水”,并无必然的因果联系。《甄嬛传》的剧情“水”吗?《金婚》的剧情“水”吗?再早的《三国》剧情“水”吗?一切都不绝对。短剧照样也会“水”,这大概是当初人们讨厌长剧时没顾上想的。虽说“水货”的招数各有不同,但“戏不够,情来凑”,却是不论长短剧集都存在的现象。这个“情”字,除了爱情,也可以包括苦情,包括奇情。“情”是百戏之魂,可一旦用不好又会变味儿,成了矫情,甚至畸情。
在小品和相声都靠主打“情怀”来提升感人度(虽然多属一厢情愿)的年代,电视剧追求感人是再正常不过的事,可为了“感人”就硬塑造出一个生活中不太可能存在的“倒霉蛋儿”或“傻子”,这就属于“跑偏”,脱离了生活逻辑,走上了违反文艺创作规律的道路。这也是当年《渴望》收视率奇高,却又被媒体批评,甚至被青年观众嘲笑的原因。
大众文艺作品里,感情的“度”最难把握。当年韦家辉监制,黄日华、温兆伦主演的《义不容情》,剧中的兄弟俩可谓把性格夸张到了极致,这貌似同样违反生活逻辑,可到了剧终,坏人没有好结果,滥好人也没有好结果。悲剧性的结局,虽然违反了影视“大团圆”的编剧规律,却起到了警世意味,也更突出了“义不容情”这个主题,很好地承载了教育意义。
之前,(包括作为谍战戏的《对手》、作为悬疑剧的《开端》,多少也都植入了类似的“苦情”元素)。“苦情”在剧集领域再度兴起本不奇怪,天下的戏,吸引人观看的编剧手法就那么多,关键还是看编剧使用它们时心态是否平稳,能否在“同情心”和“教益”之间搭建一条桥梁。桥梁搭建得好,一切水到渠成;桥梁搭建得半途而废,肯定就只剩下纠结和观众的“吐槽”。
在《人世间》里,“乔春燕”这两口子是最被观众诟病的,近乎反派。但在我们的日常生活中,是否就真有反派人物呢?乔春燕两口子一开始的形象设定,显然也不是反派,大约作者和编剧、导演想要展示岁月中人性“黑化”的过程,于是便这样了。不过,两个人后期从“不懂事”往“人性恶”的发展,显得有些刻意。剧情一再表现其人性恶,不断重复,这种变化固然具有戏剧性,但离生活真实却有些远了。人性恶中如果能穿插保留一点残存的善,这样纠缠起来才会更复杂、更有层次感,也更可信些。再就是结尾,一帮老朋友那么轻易就宽宥了这两口子的“背叛”,这放到生活中基本不可能,而为了遵从影视“大团圆”的规律,硬性安排他们的回归和融入,就有点儿为团圆而团圆,没能更充分地起到对观众的教育作用。
类似情况,近期另一部热播剧《相逢时节》也存在。《相逢时节》同样由雷佳音领衔主演,该剧与《人世间》相仿,都自带话题属性。事实上,自打《人世间》播出进入收官,有关《相逢时节》的热议度也相应上浮,呈现出接棒状态。《相逢时节》的编剧,是以《都挺好》闻名的阿耐,此剧也延续了《都挺好》的“虐心”底色,成为“苦菜花新浪潮”风格的重要文本。
雷佳音在《相逢时节》中的人物设定,有点儿像当年《义不容情》里的黄日华,他所扮演的简宏成也延续了其在《人世间》里的“大好人”定位,只不过从年代中的“草根好人”,升格成了当代“好人老板”。但是这个老板过于倒霉,不仅背负父亲早年的遗憾,还要轮番面对败家姐姐、败家老婆、败家姐夫、仇家的自毁型母子、纠结的女儿,以及身边朋友的情绪冲动。全剧活生生把一个陈年的悲剧误会,铺展成一部“世上最苦中年男人”的外传。简单的仇恨误会,反复纠缠成一个苦楚的线团,在观众眼前滚来滚去,观众则犹如紧盯线团的猫咪,当线团突然散开、消失,只剩下对浪费时间的惋惜。
图片来源:豆瓣
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