“人间清醒”的国产大女主，我看烦了
发布时间：2022-03-10 14:05:55来源：槽值
三月没过完，剧集市场已经出现两部以都市婚姻为主题的电视剧——
白百何的《我们的婚姻》，和杨子姗的《婚姻的两种猜想》。
看下剧情简介，都是熟悉的元素叠加，奔着戳爆观众的心理防线而来：
家庭和职场的冲突，都市打工人的困境，单身女性的进退维谷，全职主妇的逆袭，婚姻里的抉择……
还没开分，已经有观众吐槽上了
更让人眼熟的，还有一个模板出来的“大女主金句输出”和“短视频高光时刻”。
一言以蔽之，四个大字：
人间清醒。
就说《我们的婚姻》，微博两个词条：
一个是“蒋欣职场语录好清醒”，就差把“快来看我们的精美金句”写在热搜上。
另一个，“白百何说一个女人首先得是她自己”，直接把台词做成了话题。
纵观近年都市剧，这种拿价值观往脸上砸的热搜体台词，实在不少见。
靠几十秒的短视频、两三句不需要联系上下文的台词火爆出圈的营销手段，也在一遍又一遍上演。
只要台词拼接在一起，就是一副“让人感觉很有道理”的样子。
哪怕是龙套的台词，只要一拼，都感觉是金句/日剧《无法相恋的两人》
现在业内对类似营销迷信到什么地步？
一位编剧在豆瓣上如是说：
2022年了，都市剧还在故技重施：
女主去面试，面试官就单身、性别、年龄等频频发难，女主说出掷地有声的金句，然后转身走人，留下尴尬的面试官和直呼“过瘾”的观众。
这是国产剧的“高光时刻”？还是令人上头的土味小视频？
它们之间，似乎只差一句“记得双击，么么哒”。
从几年前开始，大女主发言就曾靠拼接长图出圈。
短视频时代来临后，图文式的台词拼接迅速落寞，取而代之的是影视剧的高光片段。
电视剧的观众成为了软件的用户，一睁眼就迎接海量的内容。
据说，决定能否留住用户的，是视频的前三秒，所以有了我们熟悉的以“这个男人叫小帅，他一觉醒来，发现……”为开头的剧情解说。
算下来，整个哈利波特系列只需不到40分钟就能看完
三分钟看完《肖申克的救赎》，六分钟看完《指环王》三部曲……
“冗余”剧情被高度浓缩，只剩高潮和转折的堆叠。
短平快的传播方式，拉高了观众们追剧的“阈值”，也让创作者焦虑到内卷，将本该用在创作上的注意力，转移到短视频和微博热搜上。
最早在短视频和微博热搜上发力的是生活题材的电视剧。而他们出圈的方式，和早期的“震惊体”颇为类似——
找最激化的矛盾，卖最糟心的焦虑。
《小舍得》，是教育焦虑。
蒋欣饰演的田雨岚，被称为“行走的焦虑制造机”。
剧中的几个家庭，为了孩子小升初焦虑不已。
开头就是家庭聚会“鸡娃之我会背圆周率”和“自由成长之我是小主持人”之间的捉对厮杀。
教育焦虑还不算，阶层焦虑也要带一带：
编剧安排家政阿姨的孩子，和主角的孩子同班，不光成绩比后者好，还一度被后者孤立。
同时，又因为父母不想冒犯主角一家，在两人闹矛盾时受尽委屈。
电视剧需要制造矛盾，可以理解，但无视逻辑、让人物强行“集中”，只会让人觉得刻意。
也有从事教师行业的观众，因为爆火的“老师出试题时夹带私货”片段，在评论区鸣不平。
一个“又”字真是说不尽的辛酸
学校与培训机构、老师与家长、家长与家长、家长与孩子、孩子与孩子……
教育中每种可能出现矛盾的组合，都物尽其用，一个小升初，拍得硝烟四起。
《三十而已》里，是阶层焦虑、年龄焦虑。
顾佳住进了黄浦江边的大平层，仍要被顶层阔太鄙视，一张爱马仕包合影，引发全网讨论。
当时诞生了经典标题“顾佳的爱马仕只是二流奢侈品”
无论评价如何，这些话题营销确实做起来了，或许也正因如此，不少人都受到了“启发”：
剧集整体口碑暂且放放，我们只要有爆火的片段、台词出圈，不就好啦？
慢慢地，许多国产剧悄悄变味儿了：
不是为了宣传电视剧而截取了一些剧情，倒更像为了拍出那些用以营销的爆款剧情，而产出一部电视剧。
短视频要走红，一字以蔽之：
“爽”。
嘴炮、怼人、抽巴掌，是“爽起来”的代表性画面：
《我们的婚姻》数据最好的短视频，是沈慧星一段对“社会规则下的好女人”的诘问：
“我为什么非要在沉迷打游戏的男的和出轨的男的里选一个啊，哪个都不选。
现在社会对女人要求越来越高，恨不得你刚生完孩子就练出马甲线，能独立、熟练的带孩子同时最好完成自我提升……”
这段台词好吗？
好，条理清晰，掷地有声，喜提120多万点赞和8万评论，绝对算得上“引发共鸣”和“出圈”了。
但是，观众真的倦了：
不到最后一刻，我不能确定你是大女主。
说不定，你掉头就复婚了。
毕竟，女主原本曾是大女主：
顶尖大学毕业生，性格好胜，充满抱负，理想远大。
然后忽然又不是大女主：
在毕业后，一天班都没上过，选择了当全职主妇、全职妈妈，一当就是六年。
目前，说这段台词时，暂时又是大女主，不过保不准什么时候又不是了。
大女主，不再是一个完整、丰满的形象，而是一个个与剧情割裂的、独立的点，跳出了人设的合理性、故事的逻辑线。
没有了高光人物，只有短暂的高光“时刻”。
大女主行为来得快，去得也快，只有“大女主金句”是永恒的。
首先要说明：观众们厌倦的，不是所有的“大女主发言”。
2020年的黑马剧《司藤》播完，那句“生如长河，渡船千艘，唯有自渡，方是真渡”的台词，成了不少女孩新的座右铭。
《司藤》中，女主本身就是谁都不倚靠的精怪，剧情里也是货真价实的“女王做派”。
而这段“大女主发言”，不过是在她历经万般磨难后的自然流露、有感而发。
不突兀，不是“一拍脑袋”，不是为了发言而发言，之后她的选择，也完全遵从了这段自白所体现出的想法。
被剧情打动的观众，也自然而然带入了她的心境，认可了这段发言。
《山海情》里热依扎饰演的水花，没有离开包办婚姻、没有反抗愚昧的父亲、没有鸡娃、没有出轨的老公。
她从一个流着眼泪、被迫出嫁的女孩，长成了凭借一己之力，改变整个家庭命运的女人。
水花没读过太多书，没有说出过什么金句，可看过她的观众，没有谁不被她朴实甚至略带土气的台词感动。
《论语》里说与人相处，要“听其言而观其行”：听了他的话，还要看看他是怎么做的。
这句话放在“金句频出”的大女主们身上，再合适不过：
真正的大女主，剧情本应重于台词。
就像真实生活中的许多女性，没说过什么惊天动地的金句，做的却都是大女主的事情。
可惜，现在很多所谓的“大女主发言”，似乎纯粹是为了热搜和爆款视频打造出来的。
台词之直白，与情节之割裂，使人仿佛看到剧本会上一位面目模糊但很有话语权的领导一拍脑袋的画面：
“这里，就这里，给我塞个大女主发言进去。到时候全平台一运营，指定破圈！”
的确，短视频里放高光片段，没有前因后果，不需考虑逻辑，“爽”就够了。
但影视故事的创作，本应是草蛇灰线，逻辑自洽的。
如果只是为了植入“大女主发言”而植入，不考虑剧情的合理性，那么观众必然会产生类似“你这发言了半天，到底是在干啥”的困惑。
以《三十而已》为例。
剧中三个女主角，前半部个个豪言壮语，越到后面越让人看不懂。
钟晓芹，普通白领、平凡妻子，老公的冷暴力让她不堪忍受。
老公确实对婚姻漫不经心到恶劣，还振振有词“婚姻就是避风港”，钟晓芹扔下“都想避风谁当港”的豪言壮语，与他分居。
她卖了影视版权，开启人生第二春，简直容光焕发，人人都开始期待都市女作家的崭新人生。
这时，她的台词又变成了什么呢？
“是谁说三十岁以后的女人不值钱？这瓶面霜非常贵，它可以让女人跑赢时间”。
编剧对独立女性的理解，似乎是“物化女性的消费主义代言人”。
至于冷暴力的老公，竟然还在分居后，展现出了不少优点，原来，之前的冷暴力，只是钟晓芹“不会欣赏”。
最终，钟晓芹不光选择原谅他，还拿出一百万给婆婆买房，因为“我想给陈屿（老公）做点事”。
这剧情甚至赶不上短视频：“智者不入爱河，怨种重蹈覆辙”，给你安排得明明白白。
另一个女主角顾佳，更是不少人的意难平。
高薪高学历有能力，却持续为出轨的老公奉献一切。急得观众直喊“你能不能离婚和你俩闺蜜出去开茶厂”。
等到最后，她全剧中最高光、最出圈的时刻，还是作为妻子，识别和击退了“小三”。
国产剧在输出大女主金句的同时，缺乏真正的大女主剧情。
而这种“割裂感”，或许也正是观众们所厌倦的：
别装了，烦了。
观众并不是不允许剧中出现有态度的台词，但批量生产的“金句”，没有足够的剧情支撑，只能让人看到满满的“讨巧”，引发“又是这套”的逆反。
没有大女主行为的“大女主台词”，最终，恐怕只会落得个“如七宝楼台，炫人眼目，破拆下来，不成片段”的尴尬境地。
《我们的婚姻》会走向何方，还需要观望
这是一个“三分钟热度”都算长的时代，总有一天，热搜会降下，短视频会被淹没在潮水中。
真正能留下来的，或许只有那些经过打磨的、合乎逻辑的台词，它们被镶嵌在代表着创作者独特意志的故事里，是精妙又不可分割的整体。
作家木心曾说：“惊世骇俗，就是在媚俗。”
少些哗众取宠的讨巧，多些真正来自生活的感悟与真诚，或许比热搜与金句来得更牢靠。
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