「五十度灰」女主新片，曾经靠尺度博出位的她，这次让我刮目相看
发布时间：2022-01-22 12:42:08来源：电影头条
暗处的女儿
导演:玛吉·吉伦哈尔编剧:玛吉·吉伦哈尔/埃莱娜·费兰特主演:奥利维娅·科尔曼/达科塔·约翰逊/彼得·萨斯加德/杰西·巴克利/保罗·麦斯卡/阿尔芭·罗尔瓦赫尔/奥利弗·杰森-科恩/达格玛拉·多敏齐克/杰克·法辛/艾德·哈里斯/帕诺斯·科罗尼斯/瓦西利斯·科卡拉尼/尼克斯·普尔索尼迪斯/EllieJames/YiannisCheliotis/AbeCohen/EllieMaeBlake
达科塔·约翰逊，大部分人熟悉这个演员，恐怕都是因为那部现象级的大烂片《五十度灰》。
烂片常有，但是像《五十度灰》这种烂出圈的可不常有。
它打着“大尺度”的旗号，搞了一出言情玛丽苏。
女主达科塔·约翰逊凭借此片拿下了第36届金酸莓奖最差女主角，可以说是“实至名归”。
不过，俗话说得好，黑红也是红。
她确实因为这系列影片火了一把，之后她也接连出演了不少片子，但都火花不大。
直到最近，她出演了电影《暗处的女儿》，算是摆脱了“烂片魔咒”。
坦白说，这部电影里更耀眼的肯定是奥利维娅·科尔曼，但达科塔·约翰逊在其中，也没拉胯。
奥利维娅·科尔曼饰演的Leda，是一个48岁的单身女性。
达科塔·约翰逊饰演的Nina，是一个新手妈妈。
Leda独自一人前往海滩度假，在海滩上，她注意到Nina。
Nina有个小女儿，初次当母亲的她显然还不够熟练。
看着她笨拙且努力的照顾女儿，Leda的眼神仿佛定住了一样，难以从Nina身上移开。
Leda对这对母女的关注已经超乎寻常了。
她会默默在纸上写下Nina的名字，甚至看着看着，会不经意地流下眼泪。
Nina身处在一个庞大的家族之中，而且，这个家族看起来并不友善。
他们的家族中有人要过生日，希望Leda能让个位子。
Leda不同意，他们中便有人破口大骂。
问题来了，Leda为何会对Nina如此关注呢？
导演通过闪回片段告诉我们，Leda从Nina身上看到了自己的过去。
Nina的母女关系，以及她的家族成员给Leda带来的恐惧不安，都让她想起自己的过去。
她想起自己刚做母亲时的生活，想起年轻时自己经历的恐惧、困惑和种种辛苦。
就这样，Leda一直站在第三方的视角，观察注视着Nina一家。
直到Nina的女儿走失了。
因为这件事，Leda从旁观者，变成了参与者。
Leda也曾有过丢失孩子的经历，于是当她看到Nina疯狂找寻自己的女儿时，她自己记忆中的慌乱也涌上心头。
同为母亲的同理心，促使Leda加入了帮忙找孩子的阵营。
Leda走到丛林里，找到了正在玩土的小女孩。
Leda把小女孩带回到Nina身边，Nina对她感激不尽。
但奇怪的是，Leda没有把小女孩的洋娃娃玩具一起还回去，而是自己留了下来，想要占为己有。
小时候的Leda也有一个属于自己的洋娃娃。
当她成为母亲之后，她把这个自己视若珍宝的娃娃，送给了自己的女儿。
然而她的女儿并不珍惜这个玩具，还在上面乱涂乱画。
自己的心意不被女儿珍视，这让本来就疲惫不堪Leda更加累觉不爱。
洋娃娃就像Leda心头的一条刺，当她一气之下把洋娃娃摔碎时，她和女儿的母女关系也变得更加脆弱。
于是，当她看到小女孩的洋娃娃时，下意识地偷走了它。
Leda精心地照顾这个娃娃，给它买新衣服，把它藏起来生怕被人发现。
之后还从它嘴里挤出许多海水和一条虫子。
这些，都像是Leda在弥补自己年轻时，心里缺失的那部分情感。
洋娃娃是片中一个非常重要的符号。
本片改编自埃莱娜·费兰特的小说。
在埃莱娜·费兰特的系列作品中，洋娃娃经常出现其中。
在她的文学作品中，洋娃娃承担了许多意象。
它可以是女性私密的朋友，忠实的陪伴者，也可以是女性成长的象征，自我意识产生的体现。
这部电影里的洋娃娃，也是这样。
随着剧情的推进，Leda的生活如同洋葱一般，一片片剥开，越来越辛辣。
如今48岁的Leda已然成为一个非常优秀的中年人。
她是比较文学教授，事业有成。
但她曾经的生活也是一地鸡毛。
她无法胜任母亲的工作，耐不下心来跟孩子们相处。
她在没有准备好的情况下成为了母亲，而其他人对她的帮助少之又少，她只能独自承担。
她有自己的学术理想，然而照顾孩子吞掉了她很大一部分的时间。
事业上的追求没能实现，身体上的欲望也得不到满足。
有时想偷偷自我愉悦一下，都会被孩子打断。
压抑了太久，Leda最终做出了离经叛道的选择。
她出轨了。
而且，她抛弃了自己的孩子。
更过分的是，在这之后，她三年没有见自己的孩子。
当Leda的过去被赤裸裸地呈现在观众面前时，影片从回忆切回到现在。
故事推向高潮之后，又给观众来了重重一击。
当Nina问当时她选择抛夫弃子之后，是什么感觉。
Leda含泪回答——
“感觉太美妙了。”
条姐知道，这样一个电影故事，女主肯定会被人指责道德上的瑕疵，甚至喷影片“三观不正”。
但条姐认为，很多时候我们看电影，不应该仅仅追求影片传递的价值观，必须与我们自己的一致。
如果一致，我们可以同作品产生共鸣，如果不一致，那么价值观的碰撞，往往可以带给我们一些思考。
碰撞之后，坚守自己的同时，也可以拓宽一下自己看问题的角度。
这部影片带给条姐最大的思考点，不仅仅是片中关于“母职”的讨论，还有两代女性的困境。
曾经发生在Leda身上的事，如今在年轻的Nina身上再次上演。
问题解决了吗？
好像没有改变。
这其实是很有力量的表达。
本片是玛吉·吉伦哈尔的长片导演处女作。
如果你对她的名字不熟悉，那么条姐必须要告诉你，她有个大名鼎鼎的弟弟。
她的弟弟正是曾经连续两年入选《人物》“最性感男人榜”的杰克·吉伦哈尔。
虽然是处女作，但这部影片展现了她超强的导演能力。
过去与现实的交错，两个年龄层女人的对照，抽丝剥茧般讲故事的能力，都让这部影片非常好看。
同时，片中也出现了许多具有象征意味的东西。
外表光鲜但不被看到的地方已经腐烂的水果，枕头上吱吱叫吵得人睡不着觉的蝉，肚脐一样形状的橙子……
这些没有明说的事物，背后都代表着不同的情感。
包括影片结尾处，Leda接到了女儿的电话。
她的表情有悲伤，也有痛苦。
她为抛弃女儿后悔吗，也许有。她为自己的选择后悔吗，也许没有。
海水一遍遍拍打着她，就如同她一次次问责自己的内心。
所有这些复杂的情感交织在一起，让这部影片余韵悠长。
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责任编辑：厚九
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