沉迷快手追剧，我是没想到的！
发布时间：2020-12-22 20:57:58来源：剧王
昨天的周五对于大多数打工人来说，是假期前的最后挣扎；但对于青岛海边的快手er，这是属于他们的盛典。
2020年快手“金剧奖”颁奖盛典，终于在12月18日如期而至。
跟我们熟悉的电影奖项相比，“金剧奖”的主角不是各路明星，也没有传统意义上的影视作品。
这场盛典的主角，是“快手小剧场”的内容创作者们；
他们在快手上拍摄发布属于自己的小故事，风格不同角色不同，但都有趣且尤为多样。
“金剧奖”是属于他们的年度盛典。
在这里，属于他们的奖项包括古风类年度剧星、高甜类年度剧星、悬疑类年度剧星等等。
很多平台上的创作者也走出自己的创作区，来到盛典上，领取属于自己的荣誉与奖杯。
这其中，就有微博上很火的「摆货小天才」，还记得他那魔性的表演跟台词吗？
他拿下了「年度爆款剧星」的称号；
除此之外，懂车侦探、孟婆十九、田小野同学等快手短剧里的“剧”星，也都拿到了属于自己的奖项。
那快手为什么要办这样的一个“金剧奖”？
颁奖盛典之前快手官方专门做的混剪视频，也许可以说明一二，大伙儿可以先看下——
“每个人都可以成为「剧星」”
这是短片的slogan，是快手小剧场的初心，也是“金剧奖”的意义。
由此可以问出下一个问题：“快手小剧场”具体是啥？
在大众的固有认知里，短视频里大部分内容仍旧遵循“短平快”的原则，在相当长一段时间里，“土味”是人们心中的刻板印象。
快手小剧场，无疑是改变了这种刻板印象的存在。
这是快手从2019年4月上线的的频道，内容创作者在发布自己的作品时，带上#快手小剧场#的标签，就有机会被频道收录，还有奖励分成机制。
快手给渠道，内容创作者有了平台，让拍短剧这件事的大门进一步向大众打开。
最令我印象深刻的，是@快手小剧场置顶的第一个视频：
创作者@御儿.（古风）的短剧系列：《一胎二宝》；
这位创作者也是金剧奖“古风类年度剧星”的获得者。
打开页面，不需要片头曲跟广告，直接进入剧情。
一个穿着嫁衣的貌美女子，正在准备自己的婚礼，可不但没有收到父母的祝福，反而被奚落一通。
女子被强横拖出，直接上了花轿。但接着，故事又开始反转；
镜头一转画面来到现代，闪电划过，一个女医生晕了过去，再醒来已然是在花轿之中，原来是穿越了。
而在传统的电视剧体量中，要完成这么多反转，大概需要10倍不止的时间。
这就是短视频小剧场的优势和特点所在，但在节奏提升的同时，小剧场最让我惊讶的是整体感。
演员的演技比不上老戏骨，但绝对够用，比起一些小鲜肉有过之无不及。
就拿《一胎二宝》来说，女主颜值高之外，关键是她把握住演平台小短剧的恰当方式。
没有那么多时间酝酿情绪，那就直给，但把握其中尺度，表情用力但不过度，恰好有足够的感染力与表现力。
更厉害的地方在制作；
服化道在线，取景地不敷衍，特效还做得有模有样。
每一个细节都尤其讲究，无论是打光还是运镜、剪辑，能看出这显然是专业人士的手笔。
就用女主走过窗边的镜头举例，光线从外往内，给予角色一个柔和的轮廓光，层次感跟情绪一下子就出来了。
去拿任意一个衡量电视剧的标准来衡量这部短剧，都毫不为过。
关键这样的剧还不止一部，@御儿.（古风）已然有自己的IP风格，做出了诸如《锦瑟华年》、《秀女奇遇记》等等一系列作品。
“专业”是小剧场给我的第一个印象，但“多样化”则是小剧场更为突出的地方。
古风只是众多剧集风格之一，小剧场的作品囊括甜宠、奇幻、悬疑以及情感等多种风格。
创作者@玄奇捕手拍的则是奇幻类短剧。
像《一胎二宝》这种专业化短剧，是快手小剧场发展出来的新道路，但快手的传统艺能绝对不会丢。
平台初衷是为了让更多人有表达的空间，专业小短剧之外，普通用户的自制剧同样收到很强烈的欢迎。
创作者@逆袭丁姐的内容主题，都是家庭婆媳那点儿事儿。
但丁姐三观正态度好，你以为都演的是恶婆婆？但其实都在帮着儿媳怼儿子。
儿子前一秒数落媳妇照顾小孩还抱怨，下一秒丁姐就跑出来让儿子穿上女装角色互换，体验体验照顾小孩的辛苦。
剧情上看得爽不说，男主的女装还也还挺好看的...
与之相似，@放扬的心心拍的则是男女主人公志扬和越心的日常；
两人之间拍的内容也只是简单的互动，但突出的颜值和戏剧冲突，就是让剧情变得蜜汁甜蜜，玛丽苏质感贼强。
而对于快手小短剧的沉迷绝不仅仅是我，虎扑直男跟豆瓣女孩也都欲罢不能，忍不住跟同好一起分享。
金剧奖盛典给予短剧创作者们是专业上的认可，但人民群众对于短剧的喜爱，则实实在在体现在播放量、粉丝量以及到处都有的讨论跟分享。
说到底，快手小短剧凭啥？
要解答这个问题，其实对比今年口碑好的电视剧，就能找到答案。
2020火的剧集不少，豆瓣高分榜拉下来就有迷雾剧场《隐秘的角落》《沉默的真相》，港剧《叹息桥》，以及奇幻剧《龙岭迷窟》等等。
这些剧集产地不同风格不同，演员也没多少交叉，但它们有个共同点——
短
最高分的前两者才12集，后面的也不超过20集。
观众再也不愿去追那些动辄几十集的长篇巨制，一方面是因为审美提高了，注水剧被抛弃了。另一方面是因为生活节奏越来越快，短小精悍的剧集，更符合当代人的生活方式。
这是近两年来短视频兴起的原因，也是快手小剧场能够受欢迎的根源所在。
比起常规的电视剧体量，小剧场有着短视频平台“短平快”的固有属性，但同时创作者的专业，又让作品维持着不错的水平。
对于创作者来说，这是一个门槛较低的入场方式，有了舒展才华的平台。
拍不了电视剧拍小短剧，没有大投资可以靠小创意，照样有人看。
而对于观众来说，这是一个全新的体验方式。
拿起手机就能看，20分钟车程，就能追完一部跌宕起伏的古装悬疑玛丽苏，碎片化时间有了更充实的体验。
影视化的发展，是一个不断向前进的过程。
电视机的发明让人类不只有电影院，网剧的不断发展，同样让观众有了第二个选择。而快手小剧场，也许是我们看剧的新方式。
不断便利、也不断有新的选择。
我已经感受过了，还没感受的朋友们赶紧试试，你会发现新世界的。