谭飞汪海林宋方金三人谈丨对年轻演员来说，运气、实力、资源谁更重要？（下）

发布时间：2020-11-27 21:20:40来源：四味毒叔

■本期轮值毒叔■

■汪海林&谭飞&宋方金■

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一

自身是资源，才会找到更好的资源

谭飞:欢迎宋方金、汪海林来到《四味毒叔》，我们今天是三叔相会，老说法是三娘教子的，那三叔教点儿什么呢？我们希望给年轻人一些建议，帮助他们更好地成长。前两天我们聊了关于关于演员的运气和表演的话题，今天我们来谈一谈资源对演员的重要性。（前两期内容详见；）

谭飞:我想我们仨都有一些相同的场合，有时候会有一些饭局，局上可能有一些俊男美女纷纷都想留微信。好像这个圈子流传一种说法，说我需要认识很多人，我得多加些微信，我的朋友圈给他点赞，我才会有机会拍戏。你们怎么看资源在年轻人心中的地位？以及你们觉得资源本身应该处于一个什么位置？海林先来。

汪海林:其实更重要的就是平台。你要有机会能让人家认识你，有机会让人家看到你。所以年轻演员入行的时候，签的经纪公司很重要，建议都要去签一个经纪公司。但是我们知道经纪公司的质量也是良莠不齐，有些签约的时间也长，短的他也不跟你签，签了之后也有可能遇到很多的问题。比如说公司有主捧的艺人，其他的艺人有可能不被公司关照，有机会也不怎么推荐你，这种情况都是存在的，有多方面的利弊需要去权衡。对于年轻人来说，真正让他自己去闯，就你说的资源的问题，他完全就没有资源可以获得，其实这是个很难的选择。

谭飞:就相当于是一个小白刚入行，也没什么经验。方金，你怎么看？

宋方金:我刚入行的时候，也有好多人劝我，说宋老师你得去多寻找一些资源。我说我不需要，因为我就是资源。后来，过了几年发现不是这样，即便你是一个资源，那你也得跟人家合作，资源和资源的整合。我先从编剧这边来说，再说到演员。如果一个年轻的编剧，他的第一部戏，他是跟正午阳光的侯鸿亮合作。正午阳光是一个资源，他们在制作上、创作上可能水平都会很高。

谭飞:而且能见度和曝光率也很高。

宋方金:对，这个编剧他确实就一下子会被影视行业知道，也就是说你的资源多了，起点高了。演员我觉得也是这样，演员你想演戏，你适合这个戏，但是戏在哪儿？编剧还可以自己主动去写戏，演员永远在被动中等待。也就是说如果这个世界上没有一个叫兰晓龙的人写了一部叫《士兵突击》的戏，很可能今天就没有宝强这个角色，或者没有宝强今天的地位了，所以说演员是很被动的。被动的情况下，我觉得演员所谓的去寻找资源，首先也得你自己是个资源，表演的基本素养都得有。另外咱们今天的情况和以前的情况完全不一样了，以前的演员想出来只有一个办法，不停地去见组，不停地去试戏，不停地去拿着自己的资料到处发。今天不一样，今天咱们有了微博、抖音、快手、B站，也就是说你有很多很多能够展现你才华的渠道。

谭飞:现在的网络平台更多了，人人都可以把自己的作品放到网上去展示。

宋方金:如果你自身是一个资源，你就肯定会找到更好的资源。所以说我觉得年轻的演员一定不要老想着我去演戏，不用，你随时都可以演，你可以在抖音上拍一个，你可以在快手上拍一个，你可以上传自己的，就像李星文那样，把自己的一个视频上传到B站，你就拥有了自己的粉丝。在10年前，如果一个有才华的人出不来，我还是相信的，确实时代肯定会埋没一些人。但是在今天，在这样长中短视频火力全发的情况下，你还说你没有机会，你还说找不到资源，那就因为你自己不是资源。所以说我觉得今天的年轻演员，包括年轻编剧、年轻导演，一定要学会使用这些。现在科技产生的让你展现才华的这些平台和工具。10年前、100年前，如果一个人被埋没是可悲的，在今天如果你还觉得自己会被埋没，那是可耻的，是可怜的。

谭飞:所以方金的话总结就是说，原来这种资源板结的状况已经打破了，现在就是万类霜天竞自由的一个局面。当然刚才海林也提到一个关键点，青年人应该怎么去签经纪公司？现在良莠不齐的，签进去说不定就跳入火坑了，签个什么10年，还永远出不来，公司又不捧你，他应该怎么去看这种资源的嫁接或者说整合。

汪海林:这其实选择来讲非常难了，所以你比如说编剧入行，我们就建议他找一个好的师父，在行业内的成名的编剧，成熟的编剧，跟着他，跟着他的过程其实很重要，一个是积累经验，一个是积累资源。所以年轻的演员也是这样，你要入行的话最好去一个专业院校，专业院校你有师兄弟、有同学、有老师，有人能帮你推荐，而且你不光是学表演的同学，你有学编剧的同学，有学导演的同学，有学录音的同学。谁都有可能的。你像我写戏的话，最早推荐我去给人家剧组写戏的是一个学表演的同学。是在临毕业前，我们在面馆碰见了，他留了我一个呼机号。然后他在那个组里演戏，那个组里发现剧本有问题，他就跟导演推荐说我有个同学可以帮忙改剧本。因为他身上戏文系同学的呼机号只有我的，所以他就呼我。有的时候是这样一种机缘巧合。当然你能选择去大的平台也好，但很重要的一点是要量力而行。你要找到一个不断有戏上的公司，不一定一上来你就是主演。其实年轻人是这样的，你只要得到机会，让这个组里比如说副导演认识你了，导演认识你了，制片的这些人认识你了，下次可能你只要表现好，机会就多了。

谭飞:就是你觉得还是需要不停地去演。

汪海林:要去演，这个资源与其别人给你，你不如自己去积累，这是很重要的一点。有一次，我就记得我跟我们组的一个casting去另一个组，我去协调一个演员的时间。结果去另一个组我得找导演和他的制片人，因为我都认识，正好人家在拍戏，我们在旁边等着。然后就在拍一场很简单的戏的时候，就是女秘书端一杯咖啡进去给老总送咖啡，就拍了几条。我和casting就在旁边看，一看这女秘书演的太好了，虽然她这场戏没什么台词，但表演得很到位，形象也很好。她整个这一场拍下来，casting马上就问他们现场的人说，这个女孩是哪位，他们说是一个特约演员。人家休息的时候他马上就跑去找那个女演员要了微信，他说我下一个戏可以找她来演。你看年轻人有的时候不完全说你等机会，你只要表现好，马上就会有人发现你。

谭飞:所以，海林其实提了两点很重要，第一个，尽可能向一些有效资源靠近，别去做无效链接，就跟我们说的在饭桌上认识那个人，你就跟他点头之交，他点你个赞不代表什么，他可能都不知道你长什么样。第二个可能就是说要重视任何机会，说不定你就遇到了一个好的资源。

汪海林:是的。

二

从“资源咖”，变成“业务咖”

谭飞:但我想问方金一个话题，我们刚才也讲了对演员的评价，可能有一个词特别难听叫资源咖。说这个人虽然火了，但是可能下面一堆粉丝或者他的黑粉骂，你不就是一资源咖吗？你没什么演技，你就认识些人，背后有金主。这样的例子我们还看到不少，你怎么看这样的一个说法和这类演员的存在？

宋方金:我觉得咱们现在说的资源和演艺行业说资源也好像也不是一回事儿，咱们说的好像是个公共资源的东西。我也是最近几年，在一些自媒体公众号上经常看到说哪个演员资源很好，哪个演员很有背景，我就觉得他们说的资源实际上带有某种隐蔽的，或者说带有某种好像是一种很特殊的东西，不完全是咱们说的。我认识汪海林老师，汪海林老师可能对我有所帮助，他们好像说的是有一股势力或者有股力量，在某个时刻可以决定一部戏的选角儿，或者说可以决定一台晚会的次序，是不是独唱类似于这种。我觉得实际上咱们所谓的资源咖，有一个算一个，基本上都没出来，为什么把他定义为资源咖呢？是因为其实他拥有了很多资源，他都没出来。我相信如果说他有了这些资源，他出来了之后，我们就不会说资源咖，我们就会觉得他是一个很有实力的演员。当然我们从另外一个角度来说，他有资源，他不用好像也是不对的，我说的是公共资源，所以我觉得咱们也不要苛责这些资源咖。就像王思聪是王健林的儿子，他也是个资源咖，他一创业，他爸给了他五个亿。

谭飞:他的起点还是非常高的。

宋方金:别人一辈子的理想就是赚一个亿。所以说这些东西很多时候，它在整个的大的概率上宇宙是公平的，但是在某些局部它是不公平的。所以我觉得资源咖如果能善于利用资源成为一个咖，当然也是好的。但是如果说一辈子背着资源，这两个包袱在背上，他就一辈子只是一个资源咖了。

汪海林:我是见过很多资源咖因为没有过硬的实力，即使有资源也没有利用好。我们有一个戏，投资人的女朋友演女一号，我不说那个戏的名字，陈道明老师是监制，而且投资人跟他是很好的朋友。拍了几天，快一个礼拜了，看回放，说那个女孩演得不行。那女孩还是专业的艺术院校表演系毕业的。你说差吗？不差的，她也是很专业，但她不出彩，整体表现平平无奇。她作为女一号，差点意思。陈老师就说那不行，得换。我们说这是你的朋友。陈老师说，那也得换。所以在这种情况下，你说资源咖有什么用呢？实际上最终的东西还是业务能力很重要。这个行业你说不公平，有的时候又很公平，你就算拿到一个女一号，就是给你演完了，你也不一定能火。

谭飞:所以我们给青年演员的告诫是，要重视资源，要善用资源，但是不能完全依赖资源，你要从资源咖变成业务咖，你才真有可能实现你的梦想。好，谢谢两位，今天就聊到这里。

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