女性悬疑剧站上风口，喜迎丰收年还是又落窠臼？
发布时间：2020-11-16 20:20:25来源：金牌舆情官
近期，微博上的一则消息引起了舆情官的注意，诚如这位大v所言，2021年或将成为女性悬疑剧的丰收年。实际上，今年以来，以爱奇艺等平台为代表所播出的多部悬疑剧小爆后，进一步刺激了市场的观剧需求，而于创作方而言，则进行了进一步细分，这其中，女性悬疑剧无疑是下一个风口。
从年初的《唐人街探案》开始，张钧甯饰演的蛇蝎美人开始把悬疑剧的主角线往女性身上迁移。尔后，多部以女性为中心的悬疑电视剧，获得了行业和观众的关注。从周迅主演的《不完美的她》到《摩天大楼》、《白色月光》和《谁是证人》，这些女性悬疑剧交出了成色不一的成绩单，也让不少演员打出了漂亮的翻身仗，连Angelababy在《摩天大楼》中的表演也获得不少观众认可。
女性向剧集是伴随着全球平权运动而走强的一种新类型，从《了不起的麦瑟尔夫人》、《致命女人》等剧的走红可以看出，近年来女性向剧集在全球都颇受关注。而女性+悬疑中蕴含的巨大戏剧张力，自然也不会被创作者们放过。
“她悬疑”兴起
各大视频平台基于“她经济”的市场趋势，对女性题材剧的布局不遗余力。从今年一月的《唐人街探案》开始，一系列对传统女性角色的突破，让人们看到，除了婚姻、背叛、小三，女性题材还可以有家暴、性侵、偷拍、职场歧视、生育歧视等等。尤其是看到悬疑剧的风口后，不少平台打出“她悬疑”剧细分类型，进行集中发力与扶持。
优酷在今年的悬疑剧场中播出了《刺》《女孩们在那年夏天》《白色月光》，从校园、职场到家庭生活，“聚焦女性困境与自我成长”的创作出发点不仅实现了作品逆袭，还衍生出超多社会探讨。
在播出时间上，爱优腾集中选择了暑期档作为“引爆点”，陆续上线了《十日游戏》《刺》《白色月光》《摩天大楼》等作品，借助庞大的受众和暑期档较大的流量，形成了接连不断的“她悬疑”效应。爱奇艺迷雾剧场之后，优酷也播出了《刺》《女孩们在那年夏天》《白色月光》，主题囊括校园、职场到家庭生活。
在这些剧集中，悬疑只是题材外壳，作品内核是女性话题，聚焦女性困境与自我成长。例如《摩天大楼》中美宝的原生家庭及成长经历成为结局悲惨的主要因素，其母亲钟洁在面对家暴、孩子被性侵等一系列问题后，终于觉醒；《白色月光》中还涉及到夫妻在家庭生活中的角色与地位，感情变质后如何反击争取最大权益等话题，让观众在“爽”点之下，引发议论与思索。
被闲置的女演员和女性向悬疑市场
“得女性观众者，得天下。”尽管这句在影视剧市场流传甚广的名言，却一度在悬疑市场上失灵。《包青天》系列、《神探狄仁杰》系列等剧中，男性英雄主义随处可见，而女性角色往往只是一个推动剧情发展的符号。
伴随着女性市场消费力的与日俱增，悬疑剧“以男性观众为主”，变成了一场恒久的错觉。从受众方面来看，据云合数据最新统计，2020上半年爱奇艺、优酷独播剧的女性占比60%左右，腾讯视频、芒果TV女性占比均超70%，剧集市场女性受众占比远高于男性；据《微博用户发展报告》、豆瓣等平台数据显示，女性用户占据了60%以上的活跃用户群体，成为贡献热搜话题的中坚力量。所以，包括悬疑剧在内的剧集，只要能引发女性情感共鸣，首先在数量上就占据了优势，于是，聚焦女性受众的“她悬疑”剧成为平台、制作机构、受众三方追捧的类型内容。
通过大数据分析，各个平台对女性观众的喜好有一个大致的画像。基于此，各平台对“女性悬疑”的诠释，也有一些微妙的不同。
腾讯相比优酷和爱奇艺而言，在悬疑剧上步伐相对较慢，不仅体量小，类型和视角也更为传统传统。优酷则储备了大量与女性情感相关的悬疑类作品，涵盖范围大、种类多，且都是典型的“悬疑+”打法。《刺》《女孩们在那年夏天干了什么》都是青春主题，有着典型的内部矛盾推动：几名看似友好的女性角色各怀鬼胎。爱奇艺的迷雾剧场的作品均为爱奇艺自制，体量均为12集。并且在制作机构或联合出品机构的选择上，爱奇艺与五元文化形成紧密的绑定关系。
在演员阵容上，优酷有明显的年轻化趋势，青年演员挑大梁。而爱奇艺则选择了廖凡、秦昊、王千源、朱亚文等中生代的实力派演员“扛大旗”，再搭配流量明星，如鹿晗、angelbaby等。包括在新一部剧集《谁是凶手》中，还看到了赵丽颖的身影。
虽然多部悬疑剧引爆了话题，不过，在“女性观众喜欢看怎样的悬疑剧”上，目前仍然没有一部剧可以给出有新意的答案，一切仍在试水阶段。
值得一提的是，女性悬疑剧或许能缓解“女演员35岁后可能无戏可拍”的尴尬局面。中年女演员戏路窄已是被多次讨论，大部分中年女性角色都比较模式化和套路化，比如“刁钻婆婆”或“贤妻良母”。
女性悬疑剧尝试着把目光转向更为全面的女性全体，可以是职场丽人，也能是全职妈妈，或是像《不完美的她》一样聚焦被家暴的女性，女性身份可以更加复杂和多样，以独立的人格被注视，对演员而言有着更大的发挥空间。
男人不渣，“她悬疑”就拍不好
刘恒曾说，“人类的战争持续时间最持久的，而且是无孔不在的，是男人和女人的战争。这是爱的源泉，也是恨的源泉。”拿《白色月光》来说，看上去这是一个关于爱情与婚姻的故事，两性的矛盾冲突也主要集中在家庭伦理、婚姻背叛上。既然要拿性别开刀，男性角色就难免要挑起戏剧对抗大梁，通过情绪过度放大来制造冲突是惯常操作。但这很容易落入另一种桎梏——男性角色被符号化。
《白色月光》中的丈夫张鑫看似满怀深情、无微不至，实则谎话连篇，又懦弱违心，甚至被张一戳穿时，不惜反咬一口，潜移默化中让对方陷入自责与反省。近两年大火的女性题材剧，《夫妻的世界》中的李泰伍、孙济赫，《致命女人》中贝丝的丈夫等角色，可大致归为一类。他们一旦被揭开虚假本色，便会露出锋利的爪牙。除了“渣男”，另一种角色几乎等同于“变态”。《不完美的她》中的尚武，将继女当成玩物，为了摆脱这个“拖油瓶”，不惜将她关进即将被烧毁的房子里，让其自生自灭；女主林绪之的父亲李泽，胁迫妻女整天生活在惊恐之下，跟踪、威胁，无所不用其极；《摩天大楼》的颜永原更是PUA、家暴、猥亵，毁了太多人的一生。
这种将男性角色极端化，同时希望女性角色完美无缺的创作倾向，何尝不是另一种形式的扎堆。为反对一种套路而陷入一种新的僵化的套路，真的能带来更好的故事与更深的触动吗？观众往往会过于符号化的角色会催生警惕之心。比如《三十而已》，打着“独立女性”的旗号，还是不可落俗地跌入婚姻、背叛、抓小三。关于女性的话题素材其实非常充裕，类似日剧《问题餐厅》中女性在职场上遭受的区别对待，和利用女性优势获得所谓的职场利益；英剧《伦敦生活》中，关于女性的自我认知和成长。不必用男性角色的懦弱来衬托女性角色的优秀，任何企图粗暴撩拨情绪、简单二元对立的手法，都是创作上的偷懒。
不可否认的是，女性向悬疑剧是国产悬疑剧未来的一个重要发展方向。但要真正做得好，还需要更深入地挖掘其背后的人文内涵，而非将热点社会话题生搬硬套，空有“她悬疑”的壳。
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