我们与唐艺昕聊了聊她十年演员生涯的承前与启后
发布时间：2020-10-19 14:20:43来源：MadameFigaro
大众对唐艺昕的第一印象，容易停留在那张令人如沐春风的笑脸上。从大学毕业出道，至今是她作为演员的第十年。刚出道时获得的感悟，如今还会被她拿来当作如今演员生涯中宝贵的引路灯。回过头，请她为这十年演员生涯做个总结，她给出了三个字“挺有趣”。
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周一，总归是带着仪式感，一周的伊始，往往是需要我们严阵以待。唐艺昕的拍摄就在这一天，现场我们各自忙碌着，井然有序。
在为这次拍摄准备时，造型编辑翻阅了她过往大量的照片，试着要从过往的众多的印象中剥离出一个全新的她，于是就有了这一组抛开了过多修饰、只将视线停留在她本人自身的企划。
我们在解读一位个体对象时，总是习惯性地将其身份进行拆解：“她是谁”的问号背后夹杂着多层属性，“做什么的”、“做得如何”成为了前者身份描述时的重要补充。
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作为演员，唐艺昕恰好迈入她的第十年，成绩稳稳当当。刚毕业的她以《后宫·甄嬛传》中的“祺贵人”出道，之后演过各色的角色，其中不乏可爱且古灵精怪的角色，也因此让她一度被这些外界的评价给包裹得严严实实。这对演员来说，有好有坏，因为会被定型的大前提是出于外界认同了你的演技，只是往往这种标签式的判定也容易让我们忽略了对方更多的可能性，反倒是画地为牢。
唐艺昕，比我们想象的，或者说与外界的评价相比显得更加沉静，身上有着另一层与众不同的氛围。聊天时，她的字里行间表现出了冷静的态度和富有条理性的叙事态度。有时候，与其说她是在说自己的经历，不如说她像是以局外人的身份在讲述另一个人的故事。
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没有波澜壮阔、充满戏剧性的梦想成真的夸夸其谈，也没有什么“陪别人面试结果自己考上”的离奇经历，问起唐艺昕，为什么当年会想去做演员。她理所当然地地说：“学的是表演专业，不想让自己白学，就做了演员。”
“为什么一开始就要去念这个专业？”我问。
“小时候觉得做演员有意思，就去考了。后来觉得我既然念都念了，那不管怎么样总要给自己一个交代吧，所以我就来到了北京。”
她说着似乎又想起了什么，“其实当时也没有真的想得特别清楚，只是隐约觉得自己是喜欢的。”她说得很诚实。
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十年前的“祺贵人”的角色，是她人生中的第一个角色。虽是一个配角，胜在唐艺昕将这里既天真又盲从的年轻妃嫔角色演得入木三分，那份无辜中透露出的邪气，欲罢不能。不过令人意外的是，那次初触电荧幕的时候，也是她的“开窍”时刻。
她回忆起当时拍的第一场戏是祺贵人在庙中踩甄嬛手的剧情。
“第一次正儿八经的拍戏是真的会紧张。不过也正是那次让我觉出了一些做演员的乐趣。”她细细地回忆起当时自己的在片场的体会，当天的现场出乎意料地顺利，再加上导演对新人的她的表扬，她倍感信心。
“凡事开头难，因为第一天演戏太顺利，所以就好像是给了我的底气，就会觉得自己可能还是有天赋的。所以，之后每次演戏的时候我常常会不由自主地想到这一天。”
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十年后的今天，电影《八佰》里的杨惠敏，是她出演的一个历史真实原型的女性。历史中的杨惠敏，早年间亲人死于战争，抗日战争爆发后，她义无反顾地投身到抗日队伍，加入上海童子军战地服务团，在四行仓库保卫战中，她将一面旗帜裹在身上所穿着的童军服下，泳渡苏州河，将旗送至仓库，用以振奋彼时苏州河两岸的守军与民众的士气。
从历史人物杨惠敏的身上，唐艺昕能够感受到她对未来和信仰是有着一股极为真挚的热忱，这点也是最令她感动的。“她是那种主动寻找‘自己究竟可以做什么’的人。年纪虽然小，但心里就像是有一把火，对眼前的所有事情都是积极的，是随时准备好为这场战役牺牲的。”她又补充说，“一个人自己真正想要做什么的欲望强烈起来的时候，是能够战胜恐惧的。”
“因为是历史上真实存在的人物，所以，当我选择扮演她时是需要克制的。”她说。
“是不是就像是在一个画好的框子里尽情跳舞？”我问。
她没有否认这种说法，“你会追寻着这个人的真实性格，共情过往的经历，你心里是要有一把尺，在规定的范围里你是可以尽情表达，但是过了，就不是那个人了。但这个人物就在那里，发挥的空间是有限的，而你就必须要在有限的空间里发挥到极致。”
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十年的时间，让唐艺昕在摸索着该如何有的放矢地去成为无数个别人，且不让他们有过多叠影的部分。她在反复研究如何更好地去打磨“演员唐艺昕”，也心知肚明演技这回事儿，不能全靠别人告诉她该怎么做，而是要自己心里有数，要体会、交流、沟通，之后才会是顿悟。
她谈起了数年前在周星驰导演的电影《西游降魔》里扮演的一个单纯小师妹的角色——一心一意地倾慕自己的师哥，最后下场凄凉。这一角色在电影中出场的时间不多，却是片中几个有趣的重要笑点之一。那出戏周星驰并没有给她剧本，全靠周星驰的口述，唐艺昕要如何发挥就看她自己的领悟。我们不是常说吗，真正厉害的笑话，是说的人一本正经，而听的人笑到前俯后仰，要自然而然地让人从内心发出笑声，不是易事。
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“以往我都是习惯性地做各种准备，忽然让你随心所欲，就会莫名地觉得慌张。”她回忆起当时拍戏的经过，“好在正式开拍后，就会顺着当时那个人物会怎么想的思路下去，就会发现很多情绪自然而然地就会冒出来，水到渠成。”也是在那次之后，唐艺昕悟出了有时候所谓的“演”可能是另一种顺心而为。
出演《军事联盟》中郭照一角时，唐艺昕用的又是另一套琢磨演技的法子。引用她本人的说法，就是更像是一场学术研讨会。每次开拍前，她会和其他演员提前到场聚在一起讨论接下来怎么拍，彼此之间会过一过剧本和台词，将自己率先带入到严谨的状态中。
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“那时候拍戏的时候，就算自己的戏份结束了，也不会想着早点收工就走或者心里想着怎么会拍得那么慢。你特别享受那一角色给你带来的反馈，然后又把情绪反哺到角色中去。每个人从表情上你就能看出大家都很享受演员的这份职业，愿意去为一个角色讨论、研究每个细节，我是喜欢这样的状态的，它是在理性的基础上，让感性克制地发挥。”
十年，于唐艺昕而言另一个最大的变化，莫过于身份的转变，她成为了妻子，也成为了母亲。她也将这一阶段的身份转变视为是自己人生的承上启下的新节点。
“我结婚之前其实挺着急的，觉得自己一定要在一个什么样的阶段达到某个成就。那时候觉得自己好像过了二十几岁就没什么机会了，所以想着什么都好，不想错过任何一个工作。现在回头想想那时候的确会接了一些不那么适合自己的选择。”
她放缓了语气，慢慢地说，好像在仔细思考这些年来发生在自己身上的变化，“但这些经历也是必需的，因为只有你经历过才明白，自己接下来要怎么做。如今的我会觉得艺术生命是可以很长的。你所经历的一切都是你的财富，它们会是你接下来十年、二十年的能量，你也会在接下来的时光里，看到它们发光发亮。”
Q&A
Q：拍摄《八佰》时，你怎么定义自己所理解的杨惠敏？
A：她是四行仓库保卫战中一个重要的旁观者和参与者，她也是当时战争年代无数个女性英雄人物的缩影。她身上有着不是常人所拥有的勇气。我觉得她的出现就像是一束光，照进了地狱般的世界。
Q：拍摄时，导演管虎是如何帮助你，让你成为她
A：导演导演的要求是希望我们完全回到那个年代。他希望我们在拍摄期间不要用护肤素，连皮肤状态也尽量不要去过多的保养，让自己变得“糙”一些，那样会更符合当时战争时期的人的状态。也给了演员很多尽可能提供的真实的大环境，从隔岸几百人的给我们搭戏，到每个群众角色都有自己的人物小传。一切都让你那么的真实沉浸式表演。
Q：《八佰》是一部群像戏，每个人其实都有他们自己的线索，对你而言，这次拍摄中相对而言比较难的是什么？
A：因为它是群像戏，所以拍摄时会用到相当多的长镜头。所以每次一个长镜头下来，就意味着经过的每个角色都必须在正确的状态上，它需要摄影师、灯光，特效，和所有演员天衣无缝的配合。有一个小环节没有卡准，或是一个群众演员不在状态就需要不断地重来，而我自己也必须保证不管来多少遍。自己的状态是时刻到位的。
Q：先前在网上看到有人评价你的时候，好像总是会把你放在某个固定的标签下，可能是甜美之类的。你觉得这种对外形的标签，会让你自己在选角上有所限制吗？
A：我觉得不管是什么样的角色，首先是一个人，人本身就是复杂的个体，不光是表面上的样子，内心也是会随之变化的。这就是为什么常有人说道“整容式”的表演，就是用演技去打破了别人对他的外表评判。我觉得这是一个好演员必须具备的能力，也是作为演员要不断去追求的。
Q：现在网络上大家喜欢为女性主义而发声。所以有时候会有人觉得，站在聚光灯下的女演员是有那么一种必须为当代女性发声的使命感。你怎么看？
A：作为一个有一定影响力的公众人物，有义务把正能量的进步的思想传递给这个社会，这也是作为一个人本身应该有的社会责任感。
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